里头的内容我也知道一些，一部分是在华夏民间大藏家手里，还有一部分······流出了国门，想回流很难了。”
“这俩笔记本，算是镝叔的成果啊。”吴夺不由叹道。
“嗯，你收好吧，没事学习学习、研究研究。”吴大志接着便拿起了一个宣纸卷儿。
吴夺跟着也拿起了另一个宣纸卷儿。
打开之后，上面有画有字，而且当中还额外放着一张小纸条。
小纸条上的也有字：
不入山门，终是下不了手，帮我烧了吧。
烧了？
烧了宣纸？
吴夺看到，宣纸上画的，是一个女子，工笔设色。
画工嘛，确实一般。而且这是一个现代女子的装束。
画面上的女子，穿着长裙，扎着马尾，正坐在一把椅子上，笑吟吟地看着前方。
确切地说，应该是看着画画的人。
画上还题有一首诗：
著雨胭脂点点消，半开时节最妖娆。谁家更有黄金屋，深锁东风贮阿娇。
这是一首唐诗，何希尧的《海棠》，借用了汉代“金屋藏娇”的典故，用拟人手法来表达爱花的深情。
但在吴夺眼前的这画上题这首诗，貌似又把“爱花”变成了“爱人”······
吴夺沉吟，“这字是镝叔的，这画应该也是他画的吧，这个女人······”
“她是江枫荻。”吴大志反扣手里的那张宣纸，扭头对吴夺说道，“江一昊的妹妹。”
“对，应该是她！”
“什么叫应该？就是，我见过的。”吴大志叹了口气。
吴大志之前告诉过吴夺关于吴镝和江枫荻的事情。江枫荻虽然是江一昊的妹妹，但是却要小得多，因为江枫荻是江一昊的父母收养的，并无血缘关系。
江枫荻是倭国血统。只是她的亲生父母不知所踪，她被收养时，还不到一岁，一直在华夏长大。
吴镝和江枫荻的关系有点儿微妙，其他人也不了解详情，但最起码江枫荻是钟情于吴镝的。只是，吴镝当年却忽然销声匿迹。
而江枫荻在吴镝“失踪”后，辞去了幼师的工作，后来成了一名旅拍师，长年在外走动。
直到数年前，也彻底没了消息。
数年前，她曾在圆会寺出现，并且丢掉了装有包括青田盘龙印在内的吴镝之物的黑皮箱子。
这些，是吴夺当时根据青田盘龙印的流转，追根溯源了解到的。
对此，吴夺和吴大志也一起讨论分析过，在最后一丝关于吴镝的线索断了之后，她的消失，怕是已经······
“看来，不好女色的镝叔，对江枫荻是有感情的。只不过，他在克制和隐藏。”
“谁家更有黄金屋······那就是吴镝不可能和江枫荻在一起······”吴大志说着却又打住，摆摆手，“算了，这种爱情纠葛，还是别去讨论了。”
“不讨论就不讨论，不过爷爷，您手里那张宣纸上画的是啥呀？”